新中国电影的银河中，1952年的《冲坚毁锐》即是一座耸入云霄的丰碑，在开国初期干戈史诗的色泽里当前了浓墨重彩的一笔，而在这么一个群星灿艳、阵容恢宏的故事当中，有一个变装诚然不是统统主角，然而因为塑造得着实接地气而深深地印在了老影迷的心中——阿谁一开动对畅通战想欠亨、噘着嘴发仇怨的“张连长”。

其后成为八一电影制片厂著名的导演、电影艺术家的刘沛然，从台前实质出演到幕后超卓的执导，两座艺术岑岭解释了“源于生活，高于生活”的真义。

演员刘沛然在电影《冲坚毁锐》中发扬出的实质好意思是十分惊东说念主的，电影里高营长和张连长坐在土坡上的一段戏属于经典之作，张连长噘着嘴用浓 厚的冀中口音仇怨说：

“我看军队再不可向北撤了，再撤下去，这兵就更难带了。当今连内部依然有不少战士整六合磨牙凿齿的……从苏中到苏北，从华中到山东，咱们仗仗齐打胜了嘛！我不懂，为什么这么大踏步向北撤呢？”这些齐是那时很多指战员着实念念想的体现。

刘沛然不是电影明星出生，早年考入冀中抗战学院，在延安经过浸礼后当过影相记者、文工团演员，导演汤晓丹、成荫即是看中了他关于军队生活的熟稔以及那厚厚的、极具全球化特色的脸庞和油腻的冀中口音，刘沛然没灵验舞台腔去遮掩变装，而是把我方完全参加到战火岁月当中，把一个安分、着实、跃然纸上的下层指点员描摹得长篇大论。

交游得手之时，张连长猜度一句发扬他念念想滚动流程的话，用莫得任何说教的嗅觉将东说念主物念念想滚动的弧光好意思满地发扬出来。

若是说《冲坚毁锐》中张连长这个变装是刘沛然演员生计的巅峰，那么转而幕后担任导演，则是他艺术人命里又一阶段性的灵通。

1952年进入八一电影制片厂，刘沛然导演了很多经典作品，而1959年的《林海雪原》是他的导演生计的集大成之作，在这部影片中，刘沛然把电影艺术时空生动的特色施展到了极致，将茫茫林海的肃杀和剿匪的焦虑拍得着实当然，更费事的是，在东说念主物塑造上放置了那时容易出现的高峻全刻板印象，NBA下注官网把杨子荣塑酿成一个跃然纸上、充满聪惠的活生生的东说念主，使英雄不仅可敬而且可亲。

刘沛然对电影话语的掌抓止境到位，何况体现出他身为导演从善如流、艺术聪惠的特色，这与照管长少剑波饰演者张勇手的合营是一段佳话。

张勇手是在刘沛然为《黑山阻击战》选角的本领被慧眼识珠发现的，靠近那时连电影齐很少看的张勇手拒接时刘沛然耐性劝导，最终使他走上银幕，在次年又将他调入八一厂，莫得伯乐刘沛然就不会有其后中国影坛的强者明星张勇手。

到《林海雪原》两东说念主再次合营时，张勇手对变装有更深的意志，建议围攻威虎山这么转折的作战决定不可由少剑波一个东说念主来决定，加多支委会的桥段得当我军民主鸠集制原则，刘沛然靠近艺术与实验的突破：电影节律不允许因为冗长的开会场景而被破裂，然而脚本严谨性又不可不探究。

刘沛然用了一个精巧的目标：不是加多开会的镜头，而是在少剑波的台词里加一句，“子荣同道，转折的问题应当由支委会扣问决定后再施行，”这么片晌的一句话并莫得使电影叙事节律变慢，何况很好地弥补了原脚本组织原则上的缺失，从而发扬出闇练导演见机而作、掌抓分寸的智商。

刘沛然一世中不论是饰演质朴无华的张连长，给新中国的电影留住永恒印章，创作出《黑山阻击战》《林海雪原》等不灭之作，担任伯乐扶携新东说念主，作念八一厂副厂长为中国电影行状缄默奉献，他恒久保持着一种低调、认知的艺术姿态。

晚年的他只演过《车轮滔滔》等少数几部电影，把全部的元气心灵齐参加到幕后。

2014年，刘沛然92岁亏空了，但他的艺术遗产却永恒弥新，从台前到幕后、由实质塑造转为灵动执导的刘沛然用一世印证：着实的电影艺术应该根植地面、以古道为基础并独霸光影。

他的作品将永远在电影汗青中醒目光辉。

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